2011年12月4日，Aye Gallery 呈现的“什么—陈文骥个展”开幕，现场展出了十多件陈文骥的最新作品。这些作品依然保持了他近几年的绘画风格，以不同的形态来造成视觉感官上的异态反应。这些形态（或作品）依旧不具备任何意义，即不代表什么，也非指向什么，或许什么都不是，但又或许什么都是… …

　　契科夫( Аnton chekhov ) 说，“一个小说家不是解决问题的人，而是提出问题的人。”如果把文字换成绘画，那么他们应当具有相同的意义。 在艺术家的视野中，一切均是个问题。面对问题的无奈，艺术家没有必要承担起解答的职责，艺术也没有任何解答的意义，它只是提示了问题的存在，说白了，艺术本身已经是个问题。

　　陈文骥的新作对自己的绘画方式做出合理的选择后的阐释，与社会和商业未产生太大关联性，可能源于陈文骥的性格甚至经历而产生的排斥感。陈文骥不能勉强自己，选择符合自己意识的创作题材，希望自己所做的一切是符合自身需要的。 

　　aye画廊为了更全面的为观众呈现“什么—陈文骥个展”的展览现场，力邀数字美术馆鼎力支持。数字美术馆用国际领先的数字化技术以360度全景方式记录并精良制作了该展览的现场全景漫游，aye画廊“什么—陈文骥个展”展览将被数字美术馆(D.A.M)系统永久载入动态展览史。数字美术馆的360°全景漫游技术记录此次展览开幕盛况，观众可通过360°全景漫游看到完整的展览现场，更可以足不出户感受到陈文骥作品的震撼力，点击作品便可弹出大图，仔细的观赏。数字美术馆采用360°全景漫游展示现场的每个细节。观众可按住鼠标左键拖动画面可360°全景进行互动式观看，可随心所欲的在aye画廊的现场观看作品，获得比身临其境更丰富的现场信息和更震撼的视觉体验。360°全景漫游技术尤其适用于各类大型活动现场和装置艺术作品的全纪录，并且可以根据360°全景漫游的特点，定制需要的嵌套服务。

　　陈文骥于上世纪80年代开始进行油画创作的，2006年以后对简单的形体进一步提炼，画面不再有任何可辨认的物体，而只是一些非常概念的形。圆、圆锥、椭圆，然而这绝非极简主义或者是错觉绘画里的形。陈文骥在用写实的手法试图走到极端的形式美感，严谨而详尽地描绘立体形态里的每一个细节。

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